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“我想过在大众号上一向写下去，但我必须要直面大众号走下坡路这个现实。”

写大众号的第五年，阿珂发现自己不管怎样尽力，文章数据都在下滑，“看文字的人越来越少了，短视频和直播是当下最盛行的表达方法”。

她眼看着从前喜爱的大众号被出售、被刊出，无法再被搜索到，几经纠结，她挑选跳出自己的舒适圈，转型成为一名短剧编剧。

“我继续做大众号也很难再有开展，是时候要做出改动，但现在入局短视频感觉现已迟了，短剧是新风口，对我来说是个时机。”

阿珂的纠结，是当下许多大众号修改的缩影，他们不想错失短视频直播的风口，却一再犹疑不知道该不该从0开端进入。而随着短视频红利逐步消退、职业界卷、新号难起，近两年鼓起的短剧成为他们切入短视频赛道的一个新思路。

由于短剧的内容核心在于故事脚本，这在必定程度上成为大众号图文修改转型视频相对“丝滑”的挑选。

近两年短剧商场的鼓起也成为吸引内容从业者转型的一个要点。截至2022年末，快手短剧用户规划超过2.6亿，抖音短剧用户达到1亿。快手最新发布的数据显现，本年2月渠道上的短剧分账奖赏金额现已突破360万元。

去做短剧编剧会是大众号修改转型的好挑选吗?从图文内容到短剧如何成功转型?咱们对话了几位图文大众号身世的短剧编剧，聊了聊他们的经历。

写出过10万+的公号文章，

写不出被认可的剧本

转型的第一步，需求跳出舒适圈的勇气和魄力。

装兔兔从大四实习开端做大众号，她并非传媒专业科班身世，读的是思想政治教育，毕业时一头扎进了新媒体职业。

做了两年多的大众号修改，她每天一睁眼便是找选题、追热门、列框架，一天一篇原创稿件，每篇阅览量都能过万，也曾写出过几篇阅览10万+文章。

“当初去写大众号，身边许多人不理解我的挑选、来劝我，但我比较背叛”，也是这样的“背叛”让她后来抛弃了了解的大众号，由于看到“在大众号上升空间有限，并且一个职业待久了思想很简单固化，我干脆就辞职去接触了短视频，没给自己留退路”。

最开端，装兔兔测验去做脱口秀类的短视频账号，她想着自己是文字作业身世，能够用拿手的技能来做短视频，但发现很难获取流量。这招行不通，只能改动策略，去试水短视频的新风口——制造更杂乱的短剧。

对于不明白拍照、不明白编排的文字修改来说，从文字思想转变为视频思想并不是一件简单的事。

“短剧和大众号的共同之处在于讲好一个故事，不同在于短剧不是只要文字就能够，还要去想剧情规划、节奏，如何在前5秒捉住他人，怎样保证完播率，由于渠道是讲算法的”，装兔兔对此深有感触。

做大众号，她只需求表达自己想说的东西，罗列资料，而转型短剧，她要更多考虑观众爱看什么，去制造情节冲突而不是陈列观念说教，防止陷入自嗨状况。

相同从大众号修改转型做短剧的梅梅也有相似感触:“最煎熬的当地在于你知道哪些点是对的，但表达不出来，拍出来的和写脚本时想象的不相同，看他人视频觉得这我也能做，实际上不是。”

梅梅清楚记住，她前期写的剧本被编导点评“拍不出来”，而她从前写的大众号文章被其他同事改编拍出来后，都爆了，“只要我自己改的无法拍，这种感觉很苦楚”。

她用了半年多时间熬过这段转型期，从早到晚简直看遍了职业界所有同类型的爆款视频，分析每个镜头、每句台词怎样组织设置;也会去拍照现场，看艺人如何讲台词、如何拍照。

“我刚来的时候老用排比，但哪有正常人说话用排比的，要多看看现场艺人怎样演的，不要去写理想主义的场景。”

短剧没有所谓“正确的样子”，

内容的底层逻辑是相通的

相比做大众号、写稿这种更“个人英雄主义”的作业方法，短剧更讲究团队作战。

“流程化、规划化的短剧制造形式下，编剧对于一部剧的贡献度大概是30%”，短剧编剧派派告知新榜修改部。

据装兔兔介绍，以短视频渠道短剧为例，要想做一部短剧，一般先和抖音、快手等渠道立项，然后团队头脑风暴评论内容，剧本创造周期要半个月到一个月左右，拍照、编排周期也要一个月。

一集剧本只要1200-1500字，她和团队要花1-2天去磨，不断评论、审核、和谐。不过，写剧本的进程中，几年的大众号修改经验仍是为她做短剧所需的网感打下了很好的基础。

“咱们做大众号的时候就在揣测用户心思，了解用户的共鸣点和痛点，做短剧也要有能让观众心境波动的部分”，装兔兔此前为大众号写的情感推文被改编成短剧也能成为爆款，她曾写过一篇杭州呈现爱心冰柜的推文，拍成短剧后单条视频被点赞了170多万次。

这是内容创造的共通之处，无论什么样的内容方法，爆款的底层逻辑都是相似的。

阿珂也说到自己做大众号时的一些经验在做短剧也相同适用，比如取标题，大部分大众号修改或许都从前为如果通过标题提高翻开率绞尽脑汁，大众号取标题的方法论也能被运用到短剧文案里，“相同能吸引人眼球”。

派派调查过团队里从长剧编剧转型做短剧的成员，发现他们的灵感更多来自于影视剧，从剧本框架结构出发去创造，而他更习惯于从某个细节或者观念出发去想剧情。

他认为，大众号修改对待内容的思想方法差异于专业身世的编剧，这是他们的特点，运用得好也可能成为特征。

“我觉得短剧没有长什么样子是对的，也未必说那些公号的思想都不行，咱们做的一些话题剧内容，都能够发挥图文修改的优势。”

短剧会是大众号修改转型的好挑选吗?

这两年，短剧的鼓起涌现出不少“低本钱、高回报”的事例，也给许多人留下了钱多、速来的形象。

做了两年短剧后，装兔兔经常收到许多同行的咨询，问她做短剧是不是很挣钱、也想来做，她告知咱们，自己一开端进入这行压根没想过会赚到什么钱，在这个职业自己是小白，“不要只为了挣钱去做某件事，目的性这么强，很难成功的”。

不过，短剧会有渠道的分账收入与商业化广告收入，随着账号和作品流量的提高，编剧也会有必定比例的商业提成，但许多人可能都没有坚持到这个阶段，在转型进程中就挑选了抛弃。

对于是否主张身边的大众号同行也来做短剧，每位受访者的态度都很谨慎。

目前来看，短剧确实是当下进入短视频赛道的一个突破口，无论是抖音、快手这些短视频渠道，仍是优爱腾芒等长视频渠道，仍愿意花大力气去扶持短剧内容、鼓励创造，给到优质内容的分账金额也较为可观。

“现在短视频渠道流量近乎饱满，账号不好做，起号很难，但短剧做好了涨粉挺快的，流量高的一部剧能涨百万粉”，派派聊到。

他也指出，短剧目前体裁还没有那么丰富，“一些MCN做的内容达不到剧的程度，许多传统影视公司也没把握短剧的语言，现在出圈的好内容比较少，仍是蛮有时机的”。

但是，短剧的商业化形式尚在探索中，有人赚了，也有人赔了，一部剧投入几十万乃至上百万的本钱，但不必定有足够的流量效果带来分账回报，落到每个详细的短剧打工人身上，是否能挣到钱也是未知数，这些都是需求考虑到的风险。

赛道挑选之外，更要看个人是否合适，简直每个受访者都说到了“酷爱”这一点，虽然看起来略显鸡汤，但现实便是并不是所有人都喜爱短视频这种表达方法，他们更主张找到适合自己的创造方法，而并非盲目追逐风口。

阿珂能够理解许多人想做一些符合时代开展趋势的作业，不过她认为也有那么一部分人相比短视频便是更喜爱文字表达，“他们也会由于这种作业焦虑，我却反而觉得坚持做一件事也不错”。

所谓“酷爱”不止是一种心境，更是一种能否在转型困难期克服应战的决心和意志。

只要做短视频，数据带来的压力就会继续存在，加上短视频是一个更迭变化很快的职业，从业者必须要不断去晋级才干跟得上变化。

装兔兔形容这个状况便是无时无刻在焦虑，前期做不起来量很焦虑，后期量不行了很焦虑，一个视频的数据会影响好几天的心境，“永久不可能躺平，一旦做了这行就不可能舒舒服服地随意发什么都有流量”。

她所负责的短剧账号创造出多部播放破亿的短剧，账号前后晋级了四五次，尤其是在现在短剧赛道竞争越发剧烈、走向精品化后，同质化的短剧现已很难再有商场了，必须要继续产出更有亮点、更有质感的内容，才可能突出重围。

“作业强度大，也有可能面对失败，主要看喜不喜爱，做好万全的准备”，阿珂总结道，“找准适合的赛道，一旦决定转型就勇敢去做，不要懊悔自己的任何一个决定”。

至于短剧这个赛道能做多久?仍是会如大众号相同会成为“古典自媒体”然后从业者再次面对转型的纠结?谁也无法给出必定的答案。

梅梅能确定的便是自己仍是会一向做视频，不会再回去写文字了。

派派深思了一会儿，对我说:“我不知道，没有人知道，主要仍是看这个职业能否能挣到钱”。